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书法体式与材料勾摹

时间:2014年07月25日信息来源:不详 点击: 【字体:
书法体式与材料:勾摹
    众多的抄经手、文人画家们为我们保留下关于书法用纸在熟、生两种境界中的精彩记录。但这种种效果,还不得不依赖于出色的毛笔、墨的鼎力襄助。文房四宝之所以被人连称,就是因为它们犹如《红楼梦》中的四大家族,一损俱损、一荣俱荣的。
    纸张在被用于摹书时一一特别是复制古书名迹时。它另有一种用途。通常我们叫它勾摹,专门的术语叫做“硬黄”。这是一种不依仗笔墨基本性能的制作过程。前人有诗云:’‘写书竹简拈鲜碧,临帖笺藤作硬黄一,指的就是此。
    宣纸或书笺在作摹书时,被覆在原迹上,由于纸经过复杂的工序,透明度很差,且又渗墨容易污损原迹,很难描摹。于是专门在纸上涂上黄蜡,用热熨斗使之平正均匀,待制作后则纸因吸蜡稍见硬,而且晶莹透微,既可清晰地看出纸下覆盖的原迹笔划,又因有蜡而不渗化,两全其美。故制作硬黄儿乎成了一种专门的技巧。特别是在唐太宗倡起二王风时,为表示对大王的尊奉,无不在内廷用硬黄方式描幕复制,今存诸多王右军尺犊墨迹,大都就是当时用此复制而得。以至在太宗内府,’摹手高明者足可以之名家,象冯承素即是明显的一人。唐朝前期攀书水平之高令人咋舌,看看《频有哀祸帖》《快雪时晴帖》即可知内中端倪。
    在没有印刷的唐代,逞论一般书籍无法刻制行世,就是一般的文告贴示也难于复制。至于古代名迹更难于保存流传。相传唐代褚遂良时已有将书迹上石之举,但我终以为它难以成功亦未必可信。此外,即便有此,新俐初试,也难能有高水平,从《淳化阁帖》的刻刊可见一斑。如是,则勾摹硬黄几乎成为保存书法名迹的唯一有效的手段,众多的晋贤手迹赖此得昭彰后世,也不音说是在纸幅书之外的又一特殊效果所在。来源 邯郸书法家协会:www.hdsfxh.com
    纸上涂蜡,想必光滑有如清代的蜡笺。但因唐时多用茧纸麻纸,故原纸质地未必光洁,亦不妨害线条运行所有的涩势。待到硬黄仿书流传后世,蜡有剥落,笔迹仍然完好无损,则又不音是在精如毫发之上平添一段古朴之气。在明清时,它是“下真迹一等”的极称珍贵之宝,随着年代长远或原作湮灭,硬黄书也成了最难得的第一手资料,在书法欣赏中,这些内容都是不可缺少的。


(作者:佚名 编辑:无名)
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