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浑厚严谨 平正险劲—康雍楷书作品赏析

时间:2014年07月25日信息来源:不详 点击: 【字体:
浑厚严谨 平正险劲—康雍楷书作品赏析
 
    康雍,1931年l月生于辽宁省义县一个酷爱书画的家庭,现为中国书法家协会会员、中国书协北京分会会员。
    康雍先生从少年时期就十分喜爱书画艺术,立志成为一名书画家。但是,由于当时日本人侵占我国东北三省,受尽了日本侵略者和国民党伪政权的压迫欺辱,1948年流亡北京,一直没有条件学习。全国解放后,他的志愿开始成为现实,20岁随长兄古文字家、书画家康殷学画,后又改学书法。康雍先生学书从汉碑入手,遍临“华山”、“礼器”、“张迁”、“曹全”诸碑,“曹全”写的成熟。楷书临《宋赵信瘦金书》、诸遂良《雁塔圣教序》.’欧阳询《九成宫随泉铭》等碑,欧体写的最多。魏碑主要临《张猛龙碑》、《郑文公碑》。康雍先生兼擅各体,尤以隶书和楷书著称于世。隶书流杨秀逸,劲挺含蓄,被人们誉为“活曹全,。楷书浑厚严谨,平正险劲,颇受世人赞赏。其书法作品多次参加国内外书法艺术展览,经常为报刊杂志所发表,出版过隶书、楷书字帖。
    下面精选康雍先生近期楷书佳作,谢玄晖句“徐傲散成绮,徽江静如练”作一祖浅赏析。
    楷书,是继从隶书、隶草之后,为了实用的需要,吸收隶书整齐、庄重的特点,逐渐演变而成的,有着多种流派和多样的体势、风格。但是,优秀的楷书一般应具备形体、技法和鲜明个性三个方面的统一。康雍的楷书就是一个较好的典范,其书形态清晰而富于变化,书体浑厚严谨极富功力,端正平稳而富峭劲,“若枯松之卧高岭,类巨石之僵鸿沟”是欧体艺术的再创作。
      (一)用笔刘历劲险,法度森严,极,变化。
    楷法有魏碑和汉隶之余风。从楷书“徐霞散成绮,激江静如练”作品来看,点、横、撇、捺、竖、勾等笔法都独具特点,如“点”写成三角形,点的三边略成弧线,使人感觉笔墨温润丰厚。三点水旁的“点”写的最为独特,“激”字第一点作斜撤,第二点作上钝下锐的直撇,第三点以方笔出挑,气势显得十分生动活泼,劲拔有力。竖画上伸下仲,使字昂首屹立,稳如泰山,如“练”字。“斜勾”的写法,是把两端适当拉长,牵引和调整多数笔画在左边的重最和位置,如“成”字,体现了“险中求稳”的艺术特色。(来源 邯郸书法家协会:www.hdsfxh.com)撤、捺写法采用园笔,捺笔不论斜捺、平捺,其末梢都作等腰三角。直勾多用折法,出勾较短,如“徐”、“散夕等字的捺笔和勾笔。在用笔上采用隶书和北魏楷书的一些特点,更是多见,如把“徐”字的点写成短横。
    (二)结构严谧工整,平正峭劲。
    楷书的结构一般应具备“横竖平直,重心安稳,比例适当,疏密匀称,点画呼应,向背分明,变化多样,统一和谐等原则。康雍先生的楷书结体不仅具备上述这些原则,还写出了欧体的“易方为长,以就姿媚”,“四面停匀,八方平正”,“笔备众美,翰墨洒落”等风格,并大胆冲破了“欧体”字细长的界格,把笔画加重,使其书休更加严谨、工整,平正峭劲。由千康雍先生精道欧体书写规律,所以每作一书,在字形上,.长短、大小兼宜,肥皮、宽窄有致。当繁简字遇到一起时,一般总是把笔画多的字写大一点,着墨轻一点。笔画少的字写小一点,用墨重一点,使其点画配合、结构的安排,都处理得恰到好处。笔画多的字不显大,如“静”、“徐”、“霞”等字。笔画少的字不显小,如“江即、“如”等字。’另外,康雍先生的楷书,结体大都向右伸展,左边取收势,字字都写成1窄下宽,或上大下小,但字的重心稳固,没有丝毫欲斜倾侧的感觉,而得险绝峻峭之趣。
    康雍先生的书法,泥古中有创新,在继承欧体的同时,在用笔和结体中恰当的‘(或自然的)加强了汉隶和北魏的韵味,使其书体更具古朴浑厚感,而不带一丝“馆阁体,,故不少书家禅论先生的楷书是“沉稳凝重中窝险峻,.浑厚严谨中见秀美”。‘对于学书,他强调要老老实实地临古人的碑枯,学谁要象谁,不仅形似而且神似,似到可以乱真。在变化时,不要为变而变,而是听其自然的变,这样才能达到你所希望的理想境界。康雍先生的书法虽然取得很高的成就,但他仍觉不足,每夭临池不倦,执意追求苍劲、险绝、古朴、浑厚、超迈的统一和谐的美。

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(作者:无名 编辑:无名)
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