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笔走龙蛇 神采飞动——杨再春草书作品赏析

时间:2014年07月25日信息来源:不详 点击: 【字体:
 
笔走龙蛇 神采飞动——杨再春草书作品赏析

 
    草书,包括章草、今草和狂草,源于隶书。为了简便易识,在长期发展中,字形、点画也随之改易,但它却严格按照一定的规律,“约定俗成”。与楷书比较,具有简化,改变书写顺序,节奏加快,以符号代替偏旁,及牵丝萦带和不易辨认等特点。
    草书艺禾的赏析是一种高尚的艺术享受,观书如观胜,入险入深者,方见奇观。本书发表的草书作品是出自中年书法家杨再春先生之手。
    杨再春先车1943年8月生于唐山的一个教师家庭,毕业于北京体育学院,他在学生时期就酷爱书法,并长年临池不辍,勤学苦练,从跳远健将一跃而为一名颇有名气的书法家,文武兼备。杨再春先生现为中国书法家协会会员、中国书协北京分会理事、北京体育学院出版社副社长:他的作品曾多次参加国内外书法展览,并在许多地方举办过个人书法展,还出版了两本字贴和三本书法论著,为多家报刊题字。(来源 邯郸书法家协会:www.hdsfxh.com)其书法颇受世人赞许,影响较大。
    下面从杨再春先生众多各体书法作品中,选出一副草书《黄鹤楼送孟浩然之广陵》,作一粗浅赏析。
    杨再春先生的草书飘逸洒脱,豪放险绝,足具笔走龙蛇,神采飞动的磅礴之大家气象。其特点是:

      (一) 用笔劲健流杨,点画变化多姿。

    杨再春先生治学严谨,“取法手上”,讲究古法用笔,习古中有创新,从本书发表的草书作品来看,通篇全用中锋,并多用园笔,园方并济,恰到好处。仅举“故”字为例,横画的起笔采用方笔,其它笔画大多用园笔。落笔使转浑洒自如,如“鹤”、“远”、“尽”等字,使转洒脱,内含“奔蛇走旭”之势。其点画所到之处,起笔顺入无缺锋,逆入无涨墨,运笔起止缓急,映带回环,轻重虚实,藏锋露锋,欲道其详。
    有人认为,写草书就是连笔。其结果必然一味求速,而忘却书法要诀在“迟”,即“涩势”上。杨再春先生在作书时“涩势”用的极其巧妙,如作品中“人”的捺笔,“辞”字的转笔,“天”字的横笔,均取涩势,显得十分苍劲有力。草书妙在点画,著名书法家孙龙文先生曾说过:“无点之书,不能称之为草书。”杨再春先生作点,沉着稳健,姿态各异,随意抛洒,得“大珠小珠落玉盘”之妙,如“三”、“下”等字。
 
    (二) 结体章阵得法,通箱气贯充实。

    作品中,字的结体严整,笔画长短、粗细、俯仰、伸缩和偏旁宽窄、高低、歌正,搭配得疏密得当,重心安稳。通篇布局,字行之间,参差错落,左呼右应,引领管带,首尾相照,浑然一体,妙趣横生,呈现一派烂漫生机。其神采如行云流水,自然飘动,形迹坐卧行立,各尽意态。
    草书强调牵丝萦带,形遂势生。从作品中看,书家不仅注意了这一关键之点,如“故人”、“三月”、,“烟花”两字之间细笔游丝,而且特别注意笔势的藏出节奏。虽字字之间连笔极少,.但确着意在笔法跌宕和偏旁部首的互借上下功夫,造成笔断气连,字断意连的气势。如“洲”宇的顿挫变化,“孤”字的部首互借,“辞”字的笔断气连,“长江”二字的字断意诈等。杨再春先生每作一幅字,总是在做书之前凝思静虑,丁想字形大小、偃仰,平宜、振动,墨的干湿、浓淡,而后随势生形,于沉静中求字与字、行与行之间的起伏跌宕,自气韵充实中求草势。

    (三) 笔涉众家,博采众长。
 
    杨再春先生说:“千篇一律不成书,我书我法,五大体皆习之,草书笔画要无一可移入他书,而他书之笔惫草书却要无所不悟。”杨再春先生几十年的书法生涯,多次执着名书法家郑诵先、黄高仅、欧阳中石老先生请教,并旦州过众多碑帖。草书临肠过庭的《书潜》、智永的《真草千字文》、怀素的《小草千字文》、米芾的《九帖》。篆书临过石鼓、汉简。汉碑临过《张迁》、《史展》、《乙瑛》,《石口硕》等碑钻。行书喜欢“二王”的书体,临习《兰亭序》200余遍。楷书喜欢诸、虎、颜逐帖,,吸软其所专。对《阵搜拿碑》、《郑文公碑》、《龙门二十品》,更是爱不释手。为此,他不仅能写遥道秀锐的小篆,古朴苍劲的隶书,工整的楷书和隽永的行草,令人惊叹的是,他能巧运五色通真地临攀历代书法大家的笔体。从上可以看出,、杨再春先生的草书能达到沪火纯青的程凰奥妙就在于融冶各体,浑洒自如。
    草书艺术如阳春白雪,和者盖寡,尤其需要多方面的艺术修养。如:书法艺术作品,有着一定的“寄情”“染意”的深度和具有艺术高远隽永的绝妙境界。·只有站布书家盯位置,“敏思寄胸忆,巧意解玄机”,观后才能享受“泉水洗心”,“清风入怀,的乐趣和鸣琴迁知音的启示。
 
 
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(作者:无名 编辑:无名)