详细内容

枝山草书天下无—看祝允明后赤壁赋

时间:2014年07月25日信息来源:不详 点击: 【字体:
枝山草书天下无—看祝允明《后赤壁赋》
 
    尽管祝枝山是地道的才子,但他学书法时未必那么重视才气,相反甸是很讲究苦练的.史书和一些笔记上记载他的取法,几乎到了难以置信的地步。比如王世贞著《艺苑危言》,几乎把历来大书家的名单统统报了一逸
      京兆楷法自元常、二王、永师、秘监、率更、河南、吴兴.行草则
  大令、永师、河南、狂素、颠旭、北海、眉山、像章、襄阳.靡不临写
  工绝,晚节变化出入,不可端倪,风骨烂漫,天真纵逸,真足上配吴兴,
  他所不论也。
    把这么多古名家报一遍,足见祝枝山的遍临古迹,也足见王世贞的炯炯法眼,本来是十分有趣,也十分威风的所在。不过也有问题:遍临如果没有特殊之点,能让王世贞看出这么多来历,这不成了大杂烩了?但这又不能只责备王世贞,如顾磷《国宝新编》亦持同样看法:“希哲书学精工,自《急就》以逮虞、赵,上下数千年变体,阁不得其结构,若羲、献真、行,怀素狂草,尤臻笔妙。”能从史孝山《急就章》直到赵孟頫,与王世贞的范围并无二致。我想这都是些出于好心的人,他们都以为列古人列得多就是抬举祝枝山,殊不料这反而在文艺理论上造成了一种荒谬的存在。
    与其说祝枝山取法如此繁琐求全,倒不如说他的名声在当时的确煊赫:他与文微明、唐寅、徐祯卿号为“吴中四才子”,同时他又与文微明、王宠、陈道复并称为书法的“吴中四名家”。此外,他本人出身书画世家,外祖父徐有贞、岳父李应祯皆是明代中叶声望卓著的名家,祝枝山本人朝夕熏染于其中,自然眼界极高,出手即有大家气。说他能见出古之名家书法痕迹,不舍是指他抄袭沿循.倒是说他才华横溢,统辖诸家风格出以自己取舍,显得较为妥当。若没有自己,他是当不了这“才子”的。
    而且,祝枝山也实在不耐烦这没完没了的“临写工绝,还要说出哪家哪派。他是个性灵中人,全凭才气作书.“狂放盖世,千金立尽,面无吝色“,这是本色的祝枝山.连千金都不吝惜的人,岂会整日家在别人案臼里打转转?狂草且不说,就是作小草,并无多少狂气可使,但也是出手潇洒自如,并无半点窒碍的。朱和羹《临池心解》:“祝京兆大草深得右军神理,而时露枪气,小草则顿宕纯和,行间茂密,亦复丰致萧远,庶几媲美褚公。”观祝枝山《后赤壁赋》小草,可见大概。
    小草书并非祝枝山的拿手杰作。    (来源 邯郸书法家协会:www.hdsfxh.com)他的大草气势雄健,粗放豪迈.而小楷则高雅醇和,古穆可掬。相比之下.小草并无明显特征。但祝枝山的小草书能既不盲目追求大草狂放之气.又不拘于小楷的点画洁净.而是顿挫有致、彬彬风采.俨然正规的小草风姿。我想,这正是祝枝山的高明处,他能不为习惯和个人风格所困扰,准确把握小草书体的风格特征而不“串调”,挥运有序,表明他是一位了不起的大手笔。
    “枝山草书天下无.妙酒独雄三昊!.这是后人对祝枝山草书的由衷推许,当然更是对祝枝山其人的推许。能以草书雄天下,又以酒量为三吴之雄者,“四才子”中只怕还没有第二人吧?
关连: 书法 书法讲座 书法作品





    (编辑:佚名)